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DYCK Antoon van
Arrestation du Christ
vers 1618-1621
© R.M.N.
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| Technical information |
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DYCK Antoon van
Arrestation du Christ
vers 1618-1621
Plume et encre noire ; lavis brun ; mise au carreau à la pierre noire
H. : 24,6 cm ; l. : 21,2 cm
Collection Nourri ; collection Saint-Morys ; entré au Museum National pendant la Révolution
INV19909
Prints and Drawings
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| Author(s) |
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| Christine Chabod |
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Arrestation du Christ |
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Tumulte de l'arrestation
C’est avec une grande intensité dramatique que Van Dyck illustre simultanément plusieurs épisodes de la Passion du Christ, phénomène très courant dans la peinture flamande. Il met en scène le moment de la trahison du Christ par Judas et de son arrestation par les soldats romains dans le jardin des Oliviers. Le Christ, dans une attitude pleine de noblesse, se tient au centre de la composition avec Judas à ses côtés, entouré par une tumultueuse troupe d’hommes armés. Pendant que Judas serre la main du Christ et se penche pour l’embrasser, un de ses compères s’apprête à lui jeter une corde autour du cou pour le ligoter. Au premier plan, dans la partie gauche, deux apôtres sont endormis sous un arbre, tranchant avec le vacarme de la soldatesque du second plan.
Oeuvre préparatoire
Ce dessin au violent luminisme se rapporte à l’Arrestation du Christ (Madrid, museo del Prado), l’une des plus impressionnantes peintures religieuses qu’Antoon Van Dyck ait exécutées dans les deux ou trois années qui précédèrent son départ pour l’Italie en 1621. C’est à Anvers que l’artiste travaille à cette importante composition, à un moment où il collabore étroitement avec Pierre-Paul Rubens dont il subit l’irrésistible influence. La genèse de cette œuvre est connue par huit dessins dont celui du Musée du Louvre. Les modifications observées dans les différentes feuilles touchent à la composition et à son iconographie. Des trois versions peintes de l’Arrestation du Christ (celle de Madrid, et celles de Bristol, Museums and Art Gallery et de Minneapolis, Institute of Arts, qui présentent de légères différences), le dessin du Louvre se rapproche le plus de celle du Musée de Bristol.
Entre Nord et Italie
Parmi les grands modèles anciens connus par la gravure dont Van Dyck a pu s’inspirer, on peut citer Albrecht Dürer et Marten de Vos pour l’ordonnance générale de leurs compositions. Cependant, la force dramatique de la présente étude correspond aux recherches personnelles de Van Dyck. En effet, on peut suivre dans les sept dessins habituellement mis en rapport avec celui du Louvre (Berlin, Vienne, Rotterdam et Hambourg) l’apparition progressive du climat d’angoisse qui transparaît ici et la volonté de l’artiste de construire la scène sur des contrastes de plus en plus accentués. Durant son long séjour dans la péninsule italienne, Van Dyck subira l’influence des peintres vénitiens notamment de Titien et de Corrège, enrichissant encore son style d’une profondeur et d’une inquiétude psychologique intenses.
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- BACOU Roseline, Dessins du Louvre, école allemande, flamande, hollandaise.- Paris, Flammarion, 1968, notice 64.
- BACOU Roseline, La Collection Saint-Morys : XCe exposition du cabinet des dessins, exp. Paris, Musée du Louvre , novembre – février 1988, notice 44.
- BROWN Christopher, The Drawings of Anthony Van Dyck, exp. New-York , The Pierpont Morgan Library, 1991, notice 33.
- BROWN Chrsitopher, Van Dyck 1599-1641, Exp. Anvers, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, mai- août 1999.
- LUGT Frits, Musée du Louvre, Cabinet des dessins, Inventaire général des dessins des écoles du Nord. Ecole flamande, tome I, A-M.- Paris : RMN, 1949, notice 586.
- MacCAIRN Alan, Le Jeune Van Dyck, exp., Ottawa, Musée des Beaux-Arts du Canada, septembre - novembre 1980, notice 42.
- RAMADE Patrick, L’Arrestation du Christ de Jordaens : Anatomie d’un chef-d’œuvre, exp. Valenciennes, février – mai 1997, notice 4.
- SERULLAZ Arlette, Rubens, ses maître, ses élèves : LXVe exposition du cabinet des dessins, exp. Paris, Musée du Louvre, février – mai 1978, notice 134.
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Prints and Drawings : 
