深藏在豪华法国王宫中的古埃及文物查理十世博物馆

重新发现古埃及

西方对古埃及文明的浓厚兴趣由来已久，这个被遗忘的古老文明不知让人深深着迷了多少岁月。十八世纪末，拿破仑·波拿巴率领军队远征埃及，同时带去了一支素质精良的科学考察团队。埃及归来，考察团发表了许多关于古埃及法老时期和现代埃及的重要发现，开启了一个古埃及研究的新时代。然而，尽管这次考察让人们对埃及古物有了进一步的了解，但出土文物上那些文字的涵义仍是一个令人不解的谜。

商博良与卢浮宫

让-弗朗索瓦·商博良出生于十八世纪末，他在一片埃及热的氛围中成长起来。1822年，他成功破译了古埃及象形文字，当时他年仅32岁。古埃及文字的破译是打开古代埃及历史文化大门的钥匙，标志着一个新的研究领域的诞生——埃及学。埃及学成为一门由文献研究和考古研究组成的完整的历史学科，终于可以对沉寂了上千年的古代埃及象形文字文献进行系统整理、翻译和注释。为了让人们更好地了解这一古代文明，商博良首先在意大利为开创都灵博物馆进行设计，并设法说服法国国王查理十世，为在卢浮宫开设埃及博物馆购入藏品。查理十世任命商博良为埃及博物馆馆长，但这个新展部安排在哪儿好呢？

查理十世博物馆落脚之地

十九世纪二十年代正值埃及学的诞生，对卢浮宫来说，这是一个大变革的时代。随着不同政治体制的交迭更替，卢浮宫宫殿的功用在世袭王朝或帝国的宫殿与博物馆之间徘徊游荡。十九世纪二十至三十年代，随着藏品不断丰富，博物馆逐渐侵吞君主的寝宫。在卢浮宫这座巨大的建筑群中，用于展示文艺复兴时期和近代早期雕塑的昂古莱姆长廊、海洋博物馆、亚述博物馆和查理十世博物馆等纷纷落成，多个独立的博物馆应运而生。

查理十世博物馆选用了卢浮宫二楼一排九个大厅，也就是现在沿塞纳河一侧的叙利馆。这一部分宫殿最早是法国王后的居室，后被皇家建筑学院占用，最后成为收藏文物的博物馆。

新博物馆的装饰

建筑师夏尔·柏西埃（Charles Percier）和皮埃尔·丰丹（Pierre Fontaine）被邀请设计查理十世博物馆的装饰，他们当年的设计保留至今。这两位建筑师为改造卢浮宫工作了二十多年，是卢浮宫的建设功臣。查理十世博物馆展厅空间设计和谐，厅与厅之间有如凯旋门般高大宽敞的门洞连接，灰泥装潢模仿粉红色或白色大理石，建筑结构线用华美的鎏金勾画。如今展厅内的展示柜依旧是当年博物馆落成时设计制作的。

查理十世博物馆的天花板装饰由当时最伟大的画家们完成，安东尼-让·格罗（Antoine-Jean Gros）、霍勒斯·韦尔内（Horace Vernet）和让-奥古斯特-多米尼克·安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingres）等名家，均参与了天花板作画工作。他们采用了古典主义风格的艺术形式，题材取材于古埃及、古希腊、古罗马文明，同时也从中世纪和文艺复兴时期的艺术品中汲取创作灵感。艺术家们以寓意手法描绘的画面，体现的正是人们透过古希腊-古罗马与《圣经》这两面凌镜反射出的对法老时代古埃及的憧憬，《研究与精灵将古埃及揭示给希腊》和《约瑟夫拯救埃及》即为例证。

如今

自商博良破译象形文字以来，随着藏品的增多，人们对古代埃及的认识也发生了彻底的变化。古埃及展部现在扩大延伸到两个楼层。在这里，可以看到几件对了解这个古代文明很重要的文物，其中一些是商博良自己的收藏品，如拉美西斯二世巨型石像、杰胡蒂将军盘或塞特一世墓浮雕。

原查理十世博物馆的展厅里，一部分是按时间顺序展出的古埃及藏品，另一部分是古希腊文物。