L’album des images et l’expressivité du cadre, de la lumière, du montage (2/5)

De quelle façon les images dialoguent-elles – se répondent-elles, s’apparient-elles ou se différencient-elles – dans Le Musée imaginaire ? Il est bien possible qu’André Malraux, passionné de cinéma, se soit mis, toutes proportions gardées, à l’école d’Eisenstein et d’une certaine conception du montage caractéristique des années vingt et trente dans tous les domaines de l’art (y compris littéraire).